Поезд убийц

Исака, К.

Исака, К. (1971- ). Поезд убийц : [роман] / Котаро Исака ; перевод с японского А. С. Григорян. - Москва : Inspiria : Эксмо, 2022. - 540, [1] с.

Аннотация: Из Токио в Мориока отправляется скоростной поезд - синкансэн. На первый взгляд, все его пассажиры - вполне обычные люди, едущие по своим обычным делам. Но кое-кто оказался здесь далеко не случайно… Сатоши - кажется безобидным школьником, и при этом 100% психопат. Умный, хитрый и очень опасный. Кимура - бывший киллер, а теперь простой работяга и алкоголик в завязке. Мандарин и Лимон - двое наемников экстра-класса. Судзуки - добродушный школьный учитель. Нанао - "самый неудачливый убийца в мире", прозванный так потому, что вся его жизнь - это вечная череда неприятностей. Мальчик - сын крупного мафиозного босса. И кое-кто еще, со своим особым заданием… Эти люди в целом никак не связаны друг с другом, и привели их сюда разные обстоятельства. Но одна лишь случайность - и линии их жизней сплетутся в тугой клубок. Далеко не все из них доедут до своей остановки. Потому что очень трудно сойти живым с поезда убийц…

Где почитать: зал художественной литературы Центральной городской библиотеки им. А.С. Пушкина, библиотеки № 2, № 3 им. П.А. Суханова, № 11 им. Ч.Т. Айтматова, № 15, № 16, № 21 им. Н.М. Рубцова, № 23

Роман входит в цикл «Hitman» (также известный как «трилогия убийц»). Он, как и подавляющее большинство произведений Котаро Исака, экранизирован. В 2022 году вышел фильм «Быстрее пули» режиссёра Дэвида Литча с Брэдом Питтом в главной роли.

При всей своей криминальности (вот никак не могу назвать этот роман триллером) «Поезд убийц» выделяется на фоне произведений этого жанра своей иронией, юмором (черным), комедийностью ситуаций и нравов. Это проявляется в именах действующих лиц (Лимон, Мандарин, Божья коровка), в образах персонажей (убийца – неудачник, убийца – любитель детского мультика про паровозики), их поведении (ой, так получилось, поезд дернулся и я свернул шею Волку). Кстати, пара наёмных киллеров Лимон и Мандарин – некоторый отсыл к персонажам традиционного японского комедийного жанра «мандзай», который возник ещё в период Хэйан (традиционный японский комедийный жанр, в котором на сцене выступают два артиста и ведут остроумный диалог. Их сценка строится на взаимном недопонимании, иронии, каламбурах и других словесных шутках).

Меня, как человека читающего, подкупило то, что Котаро ввел в произведение сложных героев, которые читают философскую и другую серьезную литературу. Это переворачивает представление об образе рядового киллера из американских боевиков, не обременённого образованием. Его Мандарин постоянно читает Рюноскэ Акутагаву, Вирджинию Вулф, Юкио Мисиму, Фёдора Михайловича Достоевского… А Принц размышляет о геноциде в Руанде, при этом ссылаясь на серьезный перечень прочитанных им книг, в их числе «Обычный человек», «Отель Руанда, или Геноцид тутси, как он виден из Голливуда» Пола Русесабаджины. Этот герой органично встает в линейку странных персонажей романа уже причине своего возраста. Ему четырнадцать лет, но он демонстрирует интеллект взрослого образованного мужчины. Его амбиции (он к середине пути сообщает о своем замысле Кимуре, исполнителем которого тот должен стать, но об этом вы прочитаете сами), его умение манипулировать одноклассниками и развившаяся вследствие мания величия никак не соответствуют его возрасту:

«Если ты читаешь достаточно книг и имеешь достаточно знаний, твоя манера речи развивается естественным образом. Это не имеет никакого отношения к возрасту…
Первым шагом установления контроля над одноклассниками было унижение их чувства собственного достоинства. Принц хотел почувствовать, какими испорченными и жалкими людьми они были. Самым быстрым путем к этому являлась эксплуатация их сексуальных вожделений, выяснение тайных желаний и выставление их на всеобщее обозрение и унижение… Вторым шагом было заставить их кого-нибудь предать. Это мог быть кто-то из родителей, брат, сестра или друг. Когда они обращались против того, кто им дорог и важен, их самооценка стремительно падала…»

А этот вопрос, который может шокировать каждого здравомыслящего человека, но который с настойчивым упорством Принц задает встречающимся ему в поезде людям: «Почему нельзя убивать людей?». Интересно, что его вопрос отсылает к реальным дебатам на японском телевидении в конце 1990-х годов после того, как молодые люди задали этот вопрос в прямом эфире.

Тест романа немного лаконичный, как будто основа для сценария. В нем больше описывается действие, нежели мысли и чувства героев. Именно действие делает его динамичным, Не смотря на то, что герои замкнуты в одном пространстве, они постоянно перемещаются, что-то ищут (на протяжении повествования чемодан, набитый деньгами, постоянно переходит из рук одного героя в руки другого, его ищут, его находят, его прячут и т.п.), сталкиваются друг с другом (если вспомнить, что они киллеры, т.е. априори смертельно опасны, можно представить, какое напряжение возникает при этом). За два часа, на самом деле, могут случиться самые невероятные вещи. Кульминация - станция Мариока, на которой их ждет один из опаснейших мафиози Минэгиси со своими головорезами. В финале автор еще раз элегантно демонстрирует свое чувство юмора.

Но для меня «Поезд убийц» - это не экшен а, прежде всего, размышление о нравственных основах поступков людей. Этот ключевой вопрос «Почему нельзя убивать людей?» красной линией проходит через все произведение, тем самым предлагая читателю присоединиться и самому ответить на этот вопрос. Отдельная благодарность автору за то, что он не стал героизировать персонажей – убийц. Всех тех, кто «дурно пахнет» (имеет злые намерения) ожидает убийственный конец.

Алла Дарутина,
заместитель директора МБУК ЦБС